Bras écartés, ils volent. Lents et longs oiseaux humains. Quatre types, golden boys en costard cravate, cadres dynamiques, défient la pesanteur. Sur leur plan incliné, ils flottent. Puis les voilà juchés, comme nichés dans les interstices de la paroi, fenêtres ou corniches. Ils jonglent et les balles sonorisées par leurs rebonds créent une musique envoûtante. La géométrie prend corps et réciproquement. Derrière le quatuor, les tableaux boursiers défilent. Les hommes choient, chutent, comme des cours en dégringolades. Le plan se redresse, devient un mur droit, où les acrobates continuent de se battre contre les lois de la gravité. Les voilà crashés, scotchés contre la paroi, soumis au Velcro géant. Les corps rebondissent comme les balles. Les hommes s'affrontent dans des scènes d'un kung-fu délirant. Un rêve en vidéo prend toute la place, fantaisie aérienne. Et les êtres là-dedans dansent avec leurs ombres. Ils s'accrochent et volent, magnifiques oiseaux libres dans l'art réinventé de la voltige, du jonglage et du théâtre, art hybride né de combinaisons géniales. Les acrobaties ne cessent pas de surprendre et le jonglage de dévier les bonnes règles du genre, le cirque est à réinventer. Ils s'y collent.
Rêverie prodigieuse, Plan B est le deuxième volet d'un triptyque de la compagnie 111, entamé avec IJK et achevé avec Plus ou moins l'infini. Aurélien Bory et le metteur en scène new-yorkais Phil Soltanoff organisent ensemble une dramaturgie ténue et réinventent l'art du mouvement. Les créatures de la série des films Matrix rejoignent les tableaux de Magritte. Plan B, créé en 2003, aura fait le tour du monde pour devenir un théorème d'anthologie. L'homme, créature à l'équilibre aléatoire, rêve de hauteurs dans un monde en mouvements. Il s'adapte mais le monde change plus vite que lui. À prévoir, des illusions totales et des pertes de certitudes chez tout spectateur normalement constitué. Pierre Notte